打比方

合声二分之一拍NO.2 42x60cm 木板油画 2016

合声二分之一拍NO.12 65x80cm 木板油画 2017

合声二分之一拍NO.11 42x60cm 木板油画 2016

合声二分之一拍NO.9 42x60cm 木板油画 2016

合声二分之一拍NO.5 42x60cm 木板油画 2016

合声二分之一拍NO.4 42x60cm 木板油画 2016

合声二分之一拍NO.3 55x65cm 木板油画 2016

合声二分之一拍NO.1 55x65cm 木板油画 2017

合声二分之一拍NO.14 55x65cm 木板油画 2017

我想让自己的绘画进入一套编辑系统，如同写作一样，从既定的可能性中作出选择的问题，绘画是虚拟的文字，也是虚拟的语言自身，将打比方这个方法作为单独的动作提出来，让打比方作为这个系列的主体和操作方式，这是一次将字画同源作为方法论的尝试。
一切能记录时间留走的自然痕迹都是我创作的素材。痕迹是对时间、事件的纪录，同时也是对时空的再造。它的表达方式分两种，一种是我们清晰可寻可观的，另一种是了无痕迹的纪录，例如船过水无痕的传达方式。在我的画面中，我会对岩林的痕迹进行描绘，也会在岩林之间留出渺渺的空白，从而解释我对这两种纪录时间流逝方式的并置关系，透出时光悠忽无常的本质。画中痕迹的呈现状态更像是在某个生长片刻里所表现的特质的提炼。除此之外没有言外之意，画就是我们画面上看到的，没有西方绘画中的寓言，没有幽默，没有戏剧、激情、感伤。用一种疏离的态度来描绘日常生长。但与此同时画面上空白的表现作用和形体本身一样十分重要，这种空白的罗列是直觉来构想的，并不按几何程式而定，而这种几何程式正式西方线条透视法的基础。所以我的方式更像是中国画中的创作方式，是显性和隐形的各种进程的并置，融合成不稳定的共生互利关系。

居里夫人访谈录--------5’50” 视频截图 2017

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